https://bodybydarwin.com
Slider Image

Nouseva nousu 1800-luvun Chicagossa vaati teräshermoja

2020

Maailman Columbian näyttely oli kaikin tavoin paitsi yksi räikeä menestys. Toukokuusta lokakuuhun 1893 yli 27 miljoonaa ihmistä vaelsi "Valkoisessa kaupungissa hohtavaa uusklassista kampusta juhlien Christopher Columbuksen saapumisen 400-vuotispäivää Amerikassa. Kansakunnan tunnetut arkkitehdit ampuivat keinotekoisia laguuneja, alkuperäisen maailmanpyörän, ensimmäisen liikkuvan kävelytien., ja Nina Pintan ja Santa Marian elämänkokoiset jäljennökset Chicagon eteläpuolella sijaitsevalle 690 hehtaarille. Se oli niin onnistunut, että siitä tuli mallipohja koko Pohjois-Amerikan kaupunkisuunnittelulle.

Louis Sullivan näki asiat toisen linssin läpi. Eurooppalaisen kaupungin kuratoidun koputuksen vaikutelman ulkopuolella nuori suunnittelija sikottui messujen johtajan Daniel Burnhamin kanssa, jopa työn edetessä. Hän kirjoitti ajatuksessa Autobiography of a Idea, että näyttely palautti amerikkalaisen arkkitehtuurin takaisin "puoli vuosisataa sen päivämäärästä, jos ei pidempään". Sullivania häiritsi hänen arkkitehtitoimistohalukkuutensa noudattaa eurooppalaisia ​​esteettisiä standardeja ja laittaa heidän nimensä antiikin Kreikan ja Rooman rakenteiden konformistisille johdannaisille. Lisäksi rakennukset eivät tehneet mitään tarkoituksensa täyttämiseksi tai välittämiseksi. Sen sijaan, että promenade ja näyttely yhdistetään sisälle, taiteelliset julkisivut vain naamioivat sisätilat. Joten Sullivan ja hänen kumppaninsa, Dankmar Adler, suunnittelivat kuljetusrakennuksen, epätäydellisen kulta- ja tiilerakennuksen helmenvalkoisen yhdistelmän keskelle.

Vaikka niiden yritys tunnetaan parhaiten rakentamisesta, kuljetusrakennus oli vakaa vaakarakenne. He tekivät siitä epämääräisesti romaanisen, keskiaikaisen arkkitehtuurityylin, joka korosti kaaria, pylväitä ja tynnyriholveja. Mutta sen kaleidoskooppinen julkisivu sekoitti tiiliä vihreällä ja vaaleanpunaisella maalilla ja yksityiskohtaisilla kaiverruksilla tavalla, joka jäljitteli monimutkaisia, värikkäitä portteja Feziin, Marokkoon tai Lahoreen, Pakistaniin. Sen vaikuttavin ominaisuus oli Golden Doorway, hohtava seitsemän kerroksen kaari, joka huipentui kolmen sarjan keskusovien yläpuolelle. Ylellinen rakenne esitti maailmanlaajuisia viitteitä, mutta se oli ainutlaatuisesti Sullivan ja, kuten hänellä olisi, ainutlaatuisesti amerikkalainen.

Vaikka Sullivan oli vielä muutaman vuoden päässä suunnittelustaan ​​uuden tyylin arkkitehtuurille, Sullivan oli aina tuntenut suunnittelusta voimakkaan moralismin. Hänen kollegansa ranskalaisten, englantilaisten ja italialaisten makujen noudattaminen hämmensi häntä, ja hän näki mahdollisuuden luoda kansallinen estetiikka, jota ei ole rasittanut arkkitehtuurin menneisyyden perintö.

Hän toi nämä ideat laatimispöydälle vaihtelevalla menestyksellä 1900-luvun hämärässä. Jättäessään MIT: n, viettänyt jonkin aikaa Chicagossa ja opiskellessaan Pariisissa, Sullivan löysi markkinaraonsa Michigan-järven rannalla, kun kaupunki uudelleen määritteli siluettinsa suuren Chicagon tulipalon seurauksena. Vain kahdessa päivässä sopeutuminen vähensi 3, 3 neliökilometriä tuhkaksi ja poltti noin 17 500 rakennusta, jättäen noin 100 000 ihmistä kodittomaksi. Sullivan ymmärsi, että ihmiset tarvitsevat koteja, yritykset tarvitsevat toimistoja ja kaikki tarvitsivat kaiken nopeasti rakennetun. Arkkitehdit ja rakentajat eivät tuhlaa aikaa kaupungin uudelleenrakentamiseen, pystyttäen tuhansia rakennuksia vain muutamassa vuodessa. Hopeistaan ​​huolimatta Sullivan alkoi taata selkeä estetiikka, joka ansaitsisi hänelle otsikon "pilvenpiirtäjien isä".

Se ei tarkoita sitä, että Sullivan oli ensimmäinen arkkitehti, joka rakensi. Tämä ero kohdistuu William LeBaron Jenneyyn, chicagolaiseen arkkitehtiin, jota Sullivan väliaikaisesti internoi. Vuonna 1884 hän suunnitteli kotivakuutusrakennuksen, jota historioitsijat pitävät ensimmäisenä modernina pilvenpiirtäjänä. Nykyaikaisten vaatimusten mukaan se nousi 10 tarinaa - noin 138 metriä. Jenney suunnitteli teräksestä taottuja pysty- ja vaakapalkkeja, kevyttä ja kestävää materiaalia, josta tuli maailman kaupunkikeskusten selkäranka. Sen sijaan, että rakentaisi alaosasta tiiliä, työntekijät voivat ripustaa muuriseinät tästä metallirakenteesta ilman, että rakenne romahtaa oman painonsa alla. Tekniikka mullisti rakentamisen.

Tämän todistuksen kanssa LaSalle- ja Adams-kaduilla uhkaavasta konseptista Jenney aloitti kilpailun taivaasta. Tacoma. Rand McNally -rakennus. Rookery ja Monadnock-rakennus. Vuoteen 1893 mennessä tusina pilvenpiirtäjää merkitsi kaupungin. Tämä uusi rakennusmenetelmä edusti lujuutta ja kestävyyttä, jota Chicago tarvitsi tuolloin vakavasti. Se antoi myös kehittäjille mahdollisuuden pakata lisää toimistoja, asuntoja tai myymälöitä jokaiselle maa-alueelle ja toi maanomistajille enemmän rahaa. ”Korkeat rakennukset rakennettiin taloudellisista syistä”, sanoo Chicagon taidemuseon arkkitehtuurin kuraattori Alison Fisher.

Ei kulunut kauan ennen kuin nousevat nousevat ympäri maata kaupunkien taivaanrannat. Mutta Sullivan piti heitä rumaina. "Kukaan ei todellakaan rakentanut korkeaa rakennusta, joten kukaan ei tiennyt miltä heidän pitäisi näyttää", sanoo Tom Drebenstedt, arkkitehtuuriopas ja dosentti Chicagon arkkitehtuurikeskuksessa. "Monet varhaisista rakennuksista näyttivät pieniltä rakenteilta, jotka oli pinottu päällekkäin."

Vuonna 1893 Sullivan ryhtyi yhdessä saksalaissyntyisen, Chicagossa kasvatetun arkkitehdin Dankmar Adlerin kanssa luomaan uusi visio keskilähteestä. Seuraavan vuosikymmenen aikana duo rakensi kymmeniä rakennuksia syntyvässä muodossaan, mukaan lukien nyt purettu Chicagon pörssi, joiden osat ovat edelleen esillä taideinstituutissa. Vuonna 1891 he valmistuivat terassirakenteisen Wainwright-rakennuksen töihin St. Louisissa. Se on boxy, minimalistinen ja aggressiivisesti pystysuora. Ensimmäinen kerros oli varattu myymälöille, kun taas ylimmät kerrokset voitiin järjestää vuokralaisen tarpeiden mukaan. Kansallinen historiallinen paikkatietorekisteri kutsuu ”nykyaikaisen toimistorakennuksen erittäin vaikutusvaltaiseksi prototyypiksi”.

Sullivan hahmotteli ajatuksiaan pilvenpiirtäjien rakentamisesta 1896-artikkelissaan The Tall Office Building Artistically Refred, kirjallisessa lehdessä Lippincott's Monthly Magazine . Hän sanoi ensimmäistä kertaa, että [pilvenpiirtäjillä] pitäisi olla oma ilme, oma tunne ja ilmaus, Fisher sanoo. Sullivan kyseenalaisti amerikkalaisten arkkitehtien perinteen eurooppalaisten arkkitehtonisten muotojen omaksumisesta. Sen sijaan hän kertoi uuden tietä eteenpäin, joka heijasti kansakunnan nuorekkaata henkeä, jota ei kuormitettu sopimuksella.

Lapsuudestaan ​​innostuneena luonnontieteilijänä Sullivan väitti, että ”se on läpäisevä laki kaikille orgaanisille ja epäorgaanisille, fyysisille ja metafysikaalisille, kaikille ihmisille ja kaikille yli-inhimillisille, kaikille pään tosi ilmenemismuodoille, sielun sydän, jonka ilmaisu on tunnistettavissa, se muoto noudattaa aina toimintoa. ”Hän uskoi, että rakenteen tulisi palvella asukkaidensa tarpeita. Aivan kuten kukat eivät ole vain kauniita, mutta myös keino houkutella pölyttäjiä, toimistojen tulisi tehdä työntekijöistä tehokkaampia ja kodien pitäisi tehdä ihmisistä mukavampaa. Hirveässä retorisessa kukoistuksessa, joka muistutti halveksua, jota hän esitti maailman Columbian näyttelyssä, Sullivan kysyi: "Voimmeko rikkoa sitten päivittäin tätä lakia taiteessamme?"

Sullivanin rakennukset rikkoivat monin tavoin perinteitä. Pienten italialaisten kuplisarjojen sijasta, toistensa päälle, Sullivan vaati yhtenäisiä rakenteita, jotka olivat ylpeitä omasta korkeudestaan. Riisuttamalla ylimääräisiä koristeluksia mallineidensa yläosalta, hän korosti obeliksia muistuttavien rakennusten vertikaalisuutta. Ja vaikka monet arkkitehdit painottivat allekirjoitusmallinsa jokaiselle suunnitellulle rakennukselle, olipa kyse sitten oopperatalosta tai toimistorakennuksesta, Sullivan suostui räätälöimään jokaisen uuden suunnittelukonseptin sen käyttötapaukseen. Hän ei aina noudattanut omia neuvojaan. Vaikka hänellä oli kapinallinen putki, hän ei päässyt kokonaan pois Euroopan historian vaikutuksesta; taiteessa ja arkkitehtuurissa mikään ei ole todella uutta. Aivan kuten kuljetusrakennuksessa oli romaanisia yksityiskohtia - katedraalin kaaria, Italianate-kopuloja ja veistettyjä enkeleitä -, hänen provokatiivisimmat teoksensa perustuivat hänen tietämiinsä. Esimerkiksi Sullivanin kansallinen maanviljelijäpankki Owatonnassa, Minnesotassa, voi olla tiili ”jalokivilaatikko” monoliitti, mutta sen määrittelevät valtavat vihreät lasimaalaukset, jotka ovat ainakin 1 300 vuotta vanhan eurooppalaisen uskonnollisen arkkitehtuurin tunnusmerkki.

Viimeiset 1800-luvun siipit olivat tuottavaimpia vuosia Sullivanin uralla. Vain 14 vuodessa hän ja Adler suunnittelivat yli 100 rakennusta keskilännessä. Supertallien taitojen lisäksi he loivat maineen nerokkaan ”kelluvan” säätiön luomiseksi. Chicagon kallioperä on liete, muta ja savi, joista yksikään ei ole vakaa rakennus. Adler ja Sullivan rakensivat kaiken rautatierenkaiden ja betoniteräksisten nahkamattojen päälle. Jotkut heidän rakennuksistaan ​​asettuivat epätasaisesti, mikä aiheutti halkeamia julkisivuissa ja aaltojen aaltoja. Mutta 130 vuotta myöhemmin, monet rakenteet pysyvät paikallaan. Vaikka menetelmä on kehittynyt - nykyaikaiset koneet voivat kaivaa syvemmälle kuin 1800-luvun arkkitehdit ovat koskaan kuvitelleet -, niiden tekniikka tuli suosituksi aikakauden kehittäjien keskuudessa.

Alle kahden vuosikymmenen aikana Sullivan määritteli modernin siluetin ilmeen ja näki ideansa omaksuneen kaupungeissa ympäri maailmaa. Mutta hänen elämänsä romahti nopeasti. Vuonna 1894 Adler & Sullivan hajottivat yrityksen, joka veti rahaa vuoden 1893 paniikin, syvän taloudellisen masennuksen jälkeen. Adler kuoli aivohalvauksesta vuonna 1900. Sullivan, joka ei koskaan ollut taitava liikemies ja kamppailee alkoholismissa, kuoli vuonna 1924 "rikkoutui ja rahaton Chicago Tribunen mukaan.

Mutta vaikka Sullivan huononi ja hänen projektinsa heikkenivät (hänen viimeinen toimeksianto, myymälä, tuli vuonna 1922), hän jatkoi arkkitehtuurinsa julkaisemista, luentojen pitämistä ja mentoriopiskelijoita. Ihmiset kuvaavat häntä olevansa vain houkuttelevin puhuja, jonka he ovat koskaan kuulleet, - sanoo Fisher. Yksi hänen näkyvimmistä suojeluista oli Frank Lloyd Wright, Prairie-arkkitehtuurikoulun perustaja. Vaikka heidän tyylinsä olivat radikaalisti erilaisia, tosiasiallisesti suosittiin pitkiä, vaakasuoria viivoja, kun taas Sullivan omaksui pystysuunnan, mutta he olivat yhtä mieltä siitä, että kauniit rakennukset eivät ole päämäärä, vaan pikemminkin keino parempaan elämiseen.

Juuri tämä työ kirjoitti esseitä, sijoitti opiskelijoihin, luennoi väkijoukkoja, mikä turvasi Sullivanin perinnön. Kokoelmassa on arkkitehteja, joita ei tunneta lainkaan, Fisher sanoo. Olen joskus sitä mieltä, että he ovat niin uskomattoman hyviä, miksi he eivät kuulu kuuluisuuteen? Arkkitehdit, jos he opettavat tai kirjoittavat, ovat nämä kaksi asiaa, jotka takaavat heidän olevan siitä tulee kotitalouden nimi. Vaikka hänellä ei ole Wrightin nimen tunnustamista, hän kuitenkin varmisti, että hänen näkemyksensä amerikkalaisesta kaupungista määrittelee ikuisesti kaupunkimaiseman.

Voiko teollisuusviljely olla voima hyväksi?

Voiko teollisuusviljely olla voima hyväksi?

Nämä "kaksi yahooa Ohion keskustasta" suunnittelivat lopullisen droonimestarin

Nämä "kaksi yahooa Ohion keskustasta" suunnittelivat lopullisen droonimestarin

Nämä hiiret saivat aknen, joten tulevien teini-ikäisten ei tarvitse olla

Nämä hiiret saivat aknen, joten tulevien teini-ikäisten ei tarvitse olla